所有消息一覽表
日期
藝術家雜誌專訪「梵藝術中心」2004年3月23日
收藏家的團結力量大

90年代蘇富比進入台灣之時,把中小企業收藏家正式帶入藝術市場,將中堅畫家的畫價帶入一個高峰期。這的股票業從一萬二千點開始跌下來,許多的投資者於是將投資轉移到藝術市場的投資,也炒熱了藝術市場,尤其是南部的市場,據說當時在台南中堅畫家如沈哲哉等人的畫作,熱門到只要你有一張畫就一定會馬上被搶走。台灣本土藝術由此時特別地受到重視,1992年至1994年的時候,也就是本土畫價最高之時,陳阿露策略性地將全台的前輩畫家作品集中往台南過來,他與收藏界於1996年組成「南台美術聯誼會」,身為畫廊負責人的他自然成為聯誼會的總幹事,負責運作實務。他們主力收藏前輩畫家作品,除了平常互相交流切磋之外,也組團前往各地的美術館實地研究美術作品,在拍賣會時,更是推派出陳阿露為代表,聯合聯誼會內的收藏家力量,北上競拍美術精品。這個團體可以說不但市集中收藏家,讓大家有一個專業又可以互相研究討論藝術品與收藏經驗的團體,也製造了一個團體的輿論力量。陳阿露不但是聯誼會成員之一,也扮演著顧問與藝術仲介的角色,他先幫客戶規劃好收藏的方向,幫客戶先過濾出值得收藏的佳作,而不是任由收藏家選擇,對於收藏品的水準才有一定的掌握度。而對於收藏家來說,集中眾人的力量造成一股勢力,像是一隊採購團一樣,在拍賣場
上不但會引起注目,也容易得到收藏家想要的作品,也因此後來蘇富比與佳士得、傳家等拍賣公司都特別下台南辦預展。

南北畫廊的互通交流

從版畫開始至辦展覽,梵藝術從無到有,從沒有客戶到現在的收藏家聯誼會,剛開始陳阿露沒有太多的資本去收藏前輩畫家作品,於是他以「合縱連橫」方式將南部收藏家聯合起來,這一個頗具勢力的收藏團體「南台美術聯誼會」,北上蒐購重要的作品,如此聯誼會便擁有多樣且精彩的各類佳作,而成為最紮實的收藏基礎,因為沒有直接的競爭壓力所以與北部各家畫廊的彼此的關係是資源共享的關係。與北部畫廊的合作之下,梵藝術自身也開始壯大,逐步尋求自己獨特的風格與方向,慢慢地發展成為收藏性的畫廊,他收藏了許多前輩畫家的
作品,包括楊三郎與李石樵等藝術家的重要作品,其中光是楊三郎作品就有二十多幅之多,另外還有朱銘等藝術家的作品。他堅持要讓梵藝術走向最「TOP」的經營水準,並且認為畫廊本身必須要有多樣豐富的收藏才能滿足收藏家的各種需求,而畫廊的高等級收藏更是一種類似收藏樣本的示範,也是一種指標,更是畫廊經紀者獲得收藏家信任的一項要件。梵藝術目前的經營方針是,以前輩畫家為主,如同根一樣,再輔以海外華人前輩畫家,發展其枝葉,最重要的是收藏的作品必須是最好的,且多元的,如此才能往更多面向藝術收藏發展。另一方面,也繼續其藝術經紀顧問的角色扮演,為基金會、私人醫院、公司企業等單位規劃其空間設置的公共
藝術作品。

強調本土意識的收藏理念

在台南經營十多年的畫廊經驗,陳阿露說,台南收藏家對於藝術品的選擇是相當挑剔的,在決定收藏之前,他們一定會先來畫廊看過好幾次,和他詢問各種問題後,才會決定購買。因此畫廊本身也必須具備最充實的知識,才能對應藏家的各種問題。陳阿露表示,雖然台南素有文化古城之稱,但對於現代藝術來說,卻相對地顯得不是那麼蓬勃。台南人基本上擁有頗高的平均文化素質,而且本土意識堅強,雖然陳阿露也曾向他們推介華人畫家如常玉、趙無極的作品,可是他們的接受度並不高。對於台南收藏家,台灣本土藝術家作品中的生命力、鄉土性是他們深切可以感受到的,並不是說本省或
外省的政治情結,而是因為所受的文化種子、美學環境基本上就是不一樣的,所以對於他們來說,本土藝術作品帶給他們自然有股不同的親和力。陳阿露認為,繪畫市場中藝術作品的條件,最重要的就是本土性、地標性,當收藏家看到畫家筆下畫的是自己所熟悉的玉山或是淡水河,自然容易產生共鳴與心靈相通。尤其台南人不像臺北人對於不一樣的其他文化可以有十分大的包容力,或許由於台南人對於其文化傳統的驕傲與自信,也因此不容易受到流行風潮所影響。這樣的民眾特質在市場上另一種反應狀況,就是二手市場的不活絡--因為不跟隨流行,不輕易買賣,藝術品對於當地人來說比較接近是「傳家」意義的收藏。他並且強調,台灣本土前輩畫家的收藏價值,除了其本身的繪畫表現成就之外,另一個重點是,其背後的經濟實力象徵與國土與文化的認同意識。他舉日本為例,日本有許多國寶級的老畫家,雖然其作品並不受國際市場的青睞,但日本的大企業仍是以擁有一張國寶畫家的作品為傲。因此陳阿露認為,或許台灣前輩畫作在現今講求全球化的市場下,無法外銷到國際上與其他國際級畫作競爭,但他相信以台灣的經濟實力與人民對土地與文化的意識不斷增強的趨勢下,本土前輩畫作的價值自然有其屹立不搖的地位。

本土藝術的新枝枒

目前畫廊界碰到的普遍窘境,就是畫廊的參觀人次不似以前多,所以辦的展覽通常是賠錢而已,但是持續性的展覽活動卻又是不能不辦的,因為必須得讓外界知道畫廊仍是有在經營有在做事的,而當他們需要時也自然第一個就會想到自己。這種在藝術市場上的持續活絡表現是絕不能讓他冷掉的。這幾年來,梵藝術除了繼續經營台灣中堅輩以及前輩畫家作品,更積極地企畫安排新生代藝術家的展覽。對於這些比較實驗性的藝術作品,陳阿露的心態是以推廣為目的,因為畫廊扮演的是藝術作品與收藏家的橋樑,而這些以新語言做為表現形式的年
輕作品,就更需要一個平台有系統地來推介給大家。而走向國際化的方式,則不只是單單畫廊的能力可以辦到的,要將本土藝術推到國外,必須仰賴政府的支持,策略性地在國際展覽上把台灣藝術推出去。「藝術品是跟富不跟窮的。」陳阿露說,他從不擔心好的作品會受到市場冷落或是受到景氣波動的影響,尤其在台灣經濟回升的現況下,藝術品收藏將是在這群新興電子與股市嬌客的下一個動作。「收藏家要的不只是單單一張畫而已,他們要的是還有附加價值--社會地位、形象以及收藏的知識。」

全文摘自藝術家雜誌VOL.347 2004.4

2017-09-22
搬遷啟事 Moving Notice 2017-09-22
2016新春愉快 2016-02-04
2015新春愉快 2015-02-16
2013新春愉快! 2013-02-07
2012新春愉快! 2012-01-20
2011新春愉快! 2011-02-01
春節期間暫停服務 2010-02-23
逆勢而行 搶得致勝先機/富達國際投資總裁 安東尼•波頓 2009-04-29
2009 中藝博國際畫廊博覽會參展 2009-04-15
ARTSingapore 2008新加坡藝術博覽會 2008-09-25
「藝博落幕 台灣當代藝術成績炫」中國時報97.9.3報導 2008-09-03
「藝博會成交7.5億」-蘋果日報97.9.3報導 2008-09-03
「藝博會成交額 衝上7.5億元」-工商時報97.9.3報導 2008-09-03
2008台北國際藝術博覽會 2008-08-21
站相─王俠軍的新瓷典 開幕茶會 2008-04-03
春節休館 2008-02-05
元旦假期休館 2007-12-29
「恣意•奔放」-白丰中油畫個展茶會 2007-12-29
CANS藝術新聞12月號-封面故事楊英風 2007-12-29
典藏今藝術12月號-ART SCENES 2007-12-29
2007府城藝術節-「藝23 Fun 藝術」相關活動訊息 2007-10-01
趙能智用“表情”實施“暴力” 2007-04-06
台灣藝術市場頻送秋波-工商時報95.8.16報導 2006-08-26
「典藏•今藝術ARTCO」雜誌-現場目擊「 娃娃的異想世界」2005年9月 2006-03-21
「當代藝術新聞」雜誌專訪「梵藝術中心」2005年5月4日 2006-03-21